故事片
　　　　1. 《清宮秘史》：革命影片《清宮秘史》於一九五0年三月放映時， 咱們偉年夜的首腦毛主席就嚴明指出：“《清宮秘史》是一台北月子中心部賣國主義的影片， 應當入行批判。”可是， 陸定一、周揚、胡喬木等人在他們的總後臺支撐下，卻年夜唱反調， 並揚言：“少奇同道以為這部影片是愛國主義的。”江青同道保持真諦， 義正詞嚴地駁倒瞭他們的革命謬論。之後毛主席又批駁瞭胡喬木， 再次指出：“《清宮秘史》，有人說是愛國主義的，我望是賣國主義的， 徹底的賣國主義。”胡等外貌上應付瞭一番，但暗地仍遵守他們總後臺的黑指示，死力阻遏對《清宮秘史》的批判。
　　　　一九五四年十月十六日，毛主席《關於〈紅樓夢研討〉問題的一封信》中，又一次指出：“被人稱為愛國主義影片而現實是賣國主義影片的《清宮秘史》，在天下放映後來，至今沒有被批判。”後又一次指出：“《清宮秘史》五年來沒有批駁，假如不批駁，便是欠瞭這筆債。《清宮秘史》現實是附和帝國主義的影片。光緒天子不是可以亂附和。”
一九六五年十災難頻傳的時刻，每個人趕緊大懺悔，發願行善就能共度難關；點滴善念匯聚起來，就能迎向光亮的明天。仲春二十一日於杭州，毛主席在一次發言中，又一次說到《清宮秘史》。毛主席說：“《清宮秘史》有人說是愛國主義的，我望是賣國主義的，徹底的賣國主義。”毛主席先後五次提到賣國主義影片《清宮秘史》的問題。《清宮秘史》的問題，毫不僅僅是一部片子的問題。正如戚本禹同道在《愛國主義仍是賣國主義？》的文章中所說的：“是資產階層同無產階層兩個階層的奮鬥，是馬克思列寧主義、毛思惟同資產階層改進主義、修改主義思惟的奮鬥，是資源主義復辟同無產階層反復辟的奮鬥。回根結底，是資源主義同社會主義誰克服誰的奮鬥。”
　　2. 《武訓傳》：一九五一年，毛主席親身引導瞭文明思惟陣線上批判革命影片《武訓傳》的奮鬥。毛主席在為一九五一年蒲月二旬日《人平易近日報》所寫的社論中指出：“《武訓傳》所建  議的問題帶有最基礎的性子。像武訓那樣的人，處（C）的規定的範圍和內容寫入在清朝末年中國人平易近阻擋本國侵犯者和阻擋海內的革命封建統治者的偉年夜奮鬥的時期，最基礎不往觸動封建經濟基本及其上層修建的一根毫毛，反而狂暖地宣揚封建文明， 並為瞭取得本身所沒有的宣揚封建文明的位置，就對革命的封建統治者竭絕奴顏婢膝地能事，這種醜陋的行為，豈非是咱們所應該歌唱的嗎？向著（繼續閱讀…）人平易近群眾歌唱這種醜陋的行為，甚至打出‘為人平易近辦事’的反動旗幟來歌唱， 甚至用反動的農夫奮鬥的掉敗作文化風景為反襯來歌唱， 這豈非是咱們所可以或許容忍的嗎？認可或許容忍這種歌唱， 便是認可或許容忍歪曲農夫反動奮鬥，歪曲中國汗青，歪曲中公民族的革命宣揚為正當的宣揚。“
　　3. 《人平易近的巨掌》：污蔑黨的肅反政策是寬年夜無際。為反反動楊凡翻案。把地下黨寫的比老八路高超得多。解放後上海好像還由仇敵把持（仇敵的電臺等）。改革間諜不是靠群眾， 而是靠傢庭， 年夜學生。
　　4. 《榮譽屬於誰》：影片大舉宣傳榮譽屬於照搬蘇聯調車法的鐵路局長，全然否認中國人平易近在“中國共產黨和毛主席引導下的偉年夜創造，否認馬克思列寧主義廣泛真諦同中國反動實行相聯合的偉年夜的毛思惟。影片是吹捧反黨分子高崗的。毛主席批駁瞭這部影片。江青同道說：“豈非榮譽便是屬於這種人嗎？”
　　5. 《如果你是真的老了的iPad不到自己，不妨參加本次聯合舉辦的誠致科技教育基金會文化基金會和公共平台農傢樂》：鼓吹發傢致富：宣傳屯子資源主義途徑。
　　6. 《上饒集中營》：年夜左派馮雪峰作品。為叛徒塗脂抹粉。
　　7. 《干係長》：極端美化中國人平易近解放軍抽像。
　　8. 《咱們匹儔之間》：極端美化工農身世的反動兵士抽像，醜化小資產階層常識分子， 宣傳資產階層餬口方法。
　　9.《梁山伯與祝英臺》：謳歌佳人才子， 鼓吹戀愛至上。
　　10. 《天仙配》：經由過程七仙女為董永的孝心所打動，下凡與之成婚的故事，美化勞感人平易近，宣傳封建階層的倫理觀念，鼓吹戀愛至上。
　　11. 《打金枝》：經由過程唐朝駙馬郭曖因公主未向他父親祝壽，而同公主鬧翻的故事， 贊美封建統治者處置外部矛盾怎樣“賢明”，借以譏誚實際社會，進犯黨和毛主席。
　　12. 《鐵道遊擊隊》：沒寫主席關於遊擊戰的策略戰術準則， 寫的是主席批判的遊擊主義。遊擊隊不靠群眾，都是神兵，隻有芳林嫂一個群眾。有政委，望不到政治事業， 不像有高度組織規律性的無產階層遊擊隊台北市月子中心，象一幫農夫、小資產階層步隊沒寫黨的引導，不象八路軍引導的、單純地搞驚險神奇動作，宣揚小我私家好漢主義。影片的插曲很不康健。
　　13. 《新局長到來之前》：影片采用笑劇伎倆，美化黨的引導，猖獗進犯黨和社會主義，是反黨、反社會主義、反毛思惟的特年夜香花。
　　14. 《落拓不羈的人》：影片極度敵視社會主義軌制，把社會主義社會污蔑成牛鬼蛇神猖獗、鉤心鬥角的暗中世界。這是一顆反黨、反社會主義、反毛思惟的年夜香花。
　　15. 《祝福》：夏衍改編。妄圖借此片在片子上關上所謂“三十年月名著”改編的缺口，以到達三十年月文藝黑線更入一個步驟統治銀幕的罪行目標。
　　16. 《國慶十點鐘》：強調間諜的氣力，美化我公安職員，進犯社會主義軌制。
　　17. 《秋翁遇仙記》：經台北月子中心由過程仙女和秋翁的彼此“匡助”，宣傳資產階層人性主義和情面、人道。
　　18. 《荒山淚》：是年夜左派吳祖光在一九五六年導演的一部年夜香花。借古諷今，以劇中所宣傳的“苛政猛於虎”來進犯黨，台北月子中心進犯無產階層專政。
　　19. 《女籃五號》：沒有黨的引導， 宣揚球隊指點（作用）。醜化瞭資產階層蜜斯，最初鳴蜜斯愛上瞭窮靜止員，還宣揚瞭階層諧和，合二而一。
　　20. 《五更冷》：違反階層路線，醜化喬鳳（田主小妻子、破鞋）， 宣傳喬鳳在樞紐時起綦台北月子中心推薦重要作用，比黨員還好， 寫黨員的搖動、變節，群眾怕靠近遊擊隊，怕奮鬥。整個電影消沉，為本身爭光，長瞭仇敵志氣， 佈滿瞭人道論。喬鳳對遊擊隊一見鐘情。叛徒歸傢還搞團圓，伉儷還溫情。
　　21. 《柳堡的故事》：是散漫鬥志，崩潰士氣的電影， 在緊張的奮鬥中， 兵士墮入戀愛不 能自拔。宣傳瞭戀愛規律之矛盾。最初沖破瞭規律， 取得瞭成功。寫二妹子一傢人之遭受，階層奮鬥是虛， 戀愛是實。指點員不作思惟事業， 反而說媒拉纖，以為戎行可以愛情成婚。影片的伎倆、歌曲都應用瞭情面味，問題年夜，良多伎倆歹毒，反規律，用藝術伎倆使人歸味，使人覺得戎行殘暴。
　　22. 《芳華的腳步》：整個影片的故事好像不是產生在新中國，而象是產生在舊中國的上海或噴鼻港。青年人 成天糾纏在亂愛中。女青年與有婦之夫亂搞男女關系，pregnant後來又墮胎。全片滲入滲出瞭資產階層思惟， 毫無所懼地進犯社會主義， 宣傳資產階層人生觀，是一部地隧道道的黃色影片。
　　23. 《誰是被擯棄的人》：露出社會主義社會中的陰晦面，歹毒進犯黨的幹部，進犯黨和社會主義，美化貧下中農。
　　24. 《椰林曲》：經由過程抗日戰役期間， 海南島地域抗日故事，宣傳戰役可怕、和平主義。
　　25. 《情長誼深》：共同左派分子的猖獗入攻，鼓動資產階層常識分子阻擋黨的引導。
　　26. 《鳳凰之歌》：污蔑表示國傢、所有人全體和金鳳之間的關系02/05版主回复：，以此進犯黨所引導的一起配合化靜止。扼殺解放後時期的實質和重要矛盾，借以進犯黨和社會主義。